.jpg){kind=logo} | Contact! 9.2 Printemps 1996 / Spring 1996
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| Comptes rendus xvi Concorso Internazionale Luigi Russolo di Musica Elettroacustica 1994 Un compte rendu de Laurie Radford |
In Review xvi Concorso Internazionale Luigi Russolo di Musica Elettroacustica 1994 CD review by by Laurie Radford |
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Le concours international Luigi Russolo de musique électroacoustique est considéré comme l'une des compétitions les plus importantes dans le domaine. C'est un événement annuel qui en est maintenant à sa dix-septième édition et dans les dernières années, les compositions ayant reçu un prix ont fait l'objet d'une compilation sur CD-ce qui fait de ce concours un événement d'autant plus important qu'il fait connaître et diffuse les oeuvres concurrentes. Le CD de la seizième édition de cette compétition, celle de 1994, présente cinq pièces dans trois catégories différentes. C'est l'oeuvre du brésilien Mario Marcelo Mary, Del Otro Lado Del Silencio (de l'autre côté du silence), composée en 1992-93, qui remporta cette année-là le premier prix dans la catégorie Électroacoustique et Informatique musicale. Ce travail est une longue respiration dont les timbres et les événements, grondements récurrents et voix étranglées, évoluent sans cesse durant 13 minutes pour transformer les douces et mystérieuses ondulations du début en des vagues sonores d'une haute densité qui nous conduisent vers une fin tumultueuse. La continuité de ce travail est admirable et l'on est également interpellé par la qualité des manipulation sonores. Quant au deuxième prix dans cette catégorie, il s'agissait de Ab ovo du japonais Akemi Ishijima. Il s'agit d'un travail construit autour du mouvement d'un pendule et qui est bâtit, comme on peut s'y attendre, sur une alternance de longues nappes sonores dans les hautes fréquences et de passages de bouillonnements dans les basses fréquences. Le principe de ce travail est particulièrement évident dans l'alternance de moments délicats suggérant un repos passager et des moments d'activité estompée dont la densité et l'impulsion sont toujours quelque peu similaires à celles des moments contraires. Dans la catégorie Musique électroacoustique avec instrument ou voix, le premier prix est allé à un autre compositeur brésilien, Rodrigo Ciccheli Velloso, pour sa pièce Latitudes Emaranhadas. Il s'agit d'une oeuvre pour bande et une partie de violoncelle techniquement très exigeante, qui tente de réconcilier les deux différents médias. Et d'ailleurs, la bande et le violoncelle se rejoignent parfois grâce à des timbres ou des gestes similaires. D'autres fois en revanche, ils alternent les rôles de soliste et d'accompagnateur. En fin de compte, cette tentative de fondre le violoncelle dans le matériel électroacoustique et vice versa est quelque peu escamotée à la fin de ce travail dynamique mais qui comporte quelques lacunes du point de vue de la structure. Le second prix a été accordé à Tavola IV, une pièce pour alto et traitement électronique de Michele Biasutti. Construite à partir des hautes fréquences produites par les cordes et l'archet ainsi que d'harmoniques "sul ponticello", l'oeuvre a un caractère pensif et délicat. Le bruissement et les incantations changeantes de l'alto ont été traités avec une réverbération et un délai créant une multitude d'altos fantômes prêtant leurs voix à la texture de l'ensemble. Du point de vue de l'intensité, c'est un travail qui évolue doucement et qui finit par établir un passage aux sonorités abruptes, un climat d'angoisse appuyé par le jeu de l'altiste dans le plut haut registre de l'instrument. Mentionnons enfin la pièce Upper Midwestern Apologia du compositeur américain Evan Chambers qui reçut une mention honorable dans la catégorie Musique électroacoustique pour la radio. Malgré le nombre limité des sources sonores employées, c'est une oeuvre qui fait montre d'une profusion de transformations, variations et combinaisons sonores autour d'un poème dont elle tire son nom et qui tente de capturer "la beauté unique et souvent décriée de la partie nord du midwest américain". Et en effet, cette composition de Chambers évoque l'espace et la solitude profonde que l'on ressent souvent lorsque l'on se trouve au coeur d'un paysage si vaste. - Laurie Radford |
The International Luigi Russolo Competition for Electroacoustic Music is considered to be among the principle competitions for this art form and has managed to continue its annual event for seventeen years at present. For the past several years, the winning works of the competition have been issued on a CD compilation therefore increasing the importance of the competition by making known and accessible the works submitted. The sixteenth competition CD (1994) offers five works in three categories. Del Otro Lado Del Silencio (On The Other Side of Silence) (1992-93), by Brazilian composer Mario Marcelo Mary, was awarded the First Prize in the Electroacoustic and Computer Music category. The work is a long respiration of constantly evolving timbres and events, garrulous rumblings and brittle chatterings that build, over the course of thirteen minutes, from gentle, mysterious undulations to dense waves of sound driving towards a tumultuous end. The continuity of the work is admirable and the quality of sonic manipulation is intriguing. The second prize in this category was awarded to the Japanese composer Akemi Ishijima for her work Ab ovo. The work has its origin in the motion of a pendulum and appropriately fluctuates periodically between sustained streams of high frequencies and nervous, bubbling low-frequency materials. The premise of the work is especially evident in the alternation between moments of delicate, ephemeral repose, and other moments of understated activity, a gathering of density and momentum that never strays too far from its polar opposite. The First Prize in the Electroacoustic Music with Instrument or Voice category was awarded to Latitudes Emaranhadas by Brazil's Rodrigo Ciccheli Velloso. The work combines a virtuosic cello part with tape, and attempts to create a whole from the two different media. The two do approach each other at times in terms of timbre and gestural character; at other times they alternate the roles of soloist and accompaniment. Yet, the illusive grail of melding the live cello into the electroacoustic sound materials and vice versa remains at a distance by the end of this dynamic but somewhat structurally crippled work. The Second Prize in this category was awarded to the Italian composer Michele Biasutti for his Tavola IV for viola and live electronics. Drawing upon the viola's string and bow transients as well as sul ponticello harmonics, the work establishes a delicate and pensive character. The viola's rustlings and moody incantations are processed via reverberation and delay lines resulting in the presence of many ghost violas lending their voices to the texture. A slowly evolving intensity pushes the work to a terse and almost anguished climax in the upper reaches of the instrument's register. The American composer, Evan Chambers, received an honorable mention in the competition for his work Upper Midwestern Apologia in the Electroacoustic Music for Radio category. The work, employing a fairly limited number of source materials, weaves a profusion of transformations, variations, and combinations of these sounds around the poem from which it draws its name, a poem that attempts to capture "a sense of the unique and often maligned beauty of the northern midwestern U.S.". Chambers' work reflects a spaciousness as well as the profound solitude one often feels when in the presence of such a vast landscape. - Laurie Radford |
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